Kristia Michael - stem, Anita Tomasevich - orgel. Opname: St. May of Graces Catholic Church in Larnaca, Cyprus [2022]. Etude voor De Man van Smarten Tekst uit Machaut's Le livre du voir dit

… in nobis sine nobis… De ‘Metamorphoses’ zijn een serie composities die een antwoord vormen op het probleem waar Steve Reich zich voor geplaatst zag na het schrijven van werken als ‘Piano Phase’ en ‘Clapping Music’, werken die volstrekt consistent zijn. De vraag voor hem moest wel zijn wat hij hierna nog kon schrijven. Hij koos voor een losse vorm, waarin hij wel technieken uit die vroege werken toepaste, maar zonder de consistente vorm die daaraan was verbonden. In de ‘Me...

Dit is de beste opname van Bint die ik ken. Het betrof een project van Marc Ewald in het kader van diens masterstudie Art of Sound, in september 2005, in de Kees van Baarenzaal op het Koninklijk Conservatorium in Den Haag. Alle spelers bevonden zich op een van elkaar geïsoleerde plek, zodat er zo min mogelijk geluiden van buiten binnenkwamen. In de lege zaal stonden ook microfoons opgesteld, die als aparte laag aan de opname van de instrumenten werd toegevoegd. LOOS Ensemble:Peter van B...

Dit werk is geschreven voor een project van Orkest de Volharding en het Engelse ensemble Icebreaker in 2003. Het werd tien keer uitgevoerd: vijf keer in Nederland en vijf keer in Engeland. Ik weet niet zeker van welke uitvoering deze opname is, maar mogelijk is het de opname van de West Bank in Londen. De titel “Gli Toccha la Mano” (Hij Raakt de Hand Aan) komt voor in 15e-eeuwse manuscripten over de kunst van het dansen. Terwijl het in volksdansen gebruikelijk was om elkaars arm ...

— Geschreven in 2001 voor Gerard Bouwhuis (piano) en Heleen Hulst (viool)uitvoering: 2010, Avaton Music Festival, geprogrammeerd door Anita Tomasevich De titel verwijst naar een van de basse danses die werd genoemd in een 16e-eeuws manuscript over een hoffeest dat in 1445 in Nancy werd gehouden. De basse danse was een langzame hofdans waarbij de verschillende passen, zoals pas simple, pas double, levée, etc., vaststonden, maar waarbij de volgorde en het aantal passen vrij waren. Elke ...

Pianoconcert, geschreven voor het Radio Kamerorkest o.l.v. Péter Eötvös en Gerard Bouwhuis, piano. Gerard Bouwhuis bedient een set van vier digitale galmprocessors, die elke ingevoerde toon op ‘infinite reverb’ kan zetten, totdat hij een toon, of gestapelde klank laat uit-faden of in één keer stopt. Deze processoren bedient hij met twaalf pedalen. De noten die in dit systeem worden ingevoerd bestaan uit de eerste 25 maten van Webern’s Symphonie opus 21, aldus een cantus fi...

De complete versie van Bloed bestaat uit drie delen: deel I, III en II. Bloed bestaat als concept uit twee delen, maar voor een complete versie die ik in het Holland Festival van 2002 gebruikte, uit drie. Het thema is het gevolg van oorlog van de vaders voor de kinderen. Aanleiding was de burgeroorlog in voormalig Joegoslavië, maar ook de kennelijk niet op te lossen wederzijdse haat in het Midden-Oosten. Kleine kinderen die met stenen gooien, uiteraard gestimuleerd door hun vaders. In d...

Singing the Faint Farewel heb ik in 1996 geschreven voor een samenwerkingsproject tussen Orkest de Volharding en Slagwerkgroep Den Haag. Het stuk heeft een ad libitum dansperformance die bestaat uit een zeer vertraagde, uiterst gestileerde striptease. Het stuk is gebaseerd op het drie stemmige madrigaal Cease sorrows now van Thomas Weelkes uit 1597. Deze performance werd tijdens de première in 1996 uitgevoerd in Paradiso, Amsterdam. Tekst: Cease sorrows now,For you have done the ...

Over vier Dame’s: de Douce Dame sans Merci; Hekaté, de Maangodin; de Zwarte Madonna, en de Witte Dame. Van elke Dame worden middeleeuwse chansons gebruikt, die in de muziek zijn verwerkt. Het Radio Kamerorkest heeft bovendien een speciaal slagwerkinstrument laten bouwen, een zogenaamde ‘Octo-ratel’, een wiel met acht grote ratels, die in één keer allemaal klinken. Walter van Hauwe bespeelt een vijftal verschillende blokfluiten, die in een rek voor hem zijn geplaatst, van sop...

Voor ENSEMBLE LOOS — Peter van Bergen [riet-instrumenten], Gerard Bouwhuis [piano], Huib Emmer [basgitaar], Paul Koek [slagwerk], Patricio Wang [elektrische gitaar en basgitaar]. Geluidstechniek: Paul Jeukendrup. Dit werk heb ik geschreven ter nagedachtenis van mijn vader. Het is een van die zeldzame gevallen waar ik een stuk in één keer in mijn hoofd had, als een geschenk van de goden. Ik had vijf dagen aan het sterfbed van mijn vader gezeten, zijn handen vastgehouden op het mom...

Het Gebroken Oor, deel IV Grand Hotel is een compositie voor pianosolo, geschreven voor de pianist Gerard Bouwhuis. Het is het vierde stuk van een project van een vijftal komposities, te weten: Het Gebroken Oor [1984], geschreven voor het Schönbergensemble, De Deuren Gesloten [1985], geschreven in het kader van het project Kaalslag, La Fine d’una Lunga Giornata [1987], geschreven voor Orkest De Volharding, Grand Hotel [1985-1988] en Singing the Faint Farewell voor Orkest De Volharding...

Het Gebroken Oor, deel III La Fine d’una Lunga Giornata heb ik in 1987 geschreven voor Orkest de Volharding.Het werk is gebaseerd op enkele fragmenten uit het Dies Irae van de Requiem Canticles van Igor Stravinsky, en de Fuga in Bes-klein uit het Wohltemperierte Klavier I van J.S. Bach. De titel verwijst naar Rockaby van Samuel Beckett, waarin een oude vrouw in de schommelstoel luistert naar een opname van haar eigen stem, die herhaalde malen het volgende zinsdeel zegt: ‘close of ...

Het Gebroken Oor, part II Het tweede deel van de cyclus ‘Het Gebroken Oor’, De Deuren Gesloten, schreef ik ter nagedachtenis van mijn eerste grote liefde Marlies, die in 1984 plotseling was overleden. Ik schreef het werk in het kader van het project 'Kaalslag', een samenwerking tussen het ensemble Hoketus en Orkest de Volharding. In de jaren '90 heeft het Nederlands Blazers Ensemble het werk op zijn repertoire genomen. De laatste uitvoering was in Londen, de Proms van 2009. ...

Het Gebroken Oor, deel I Dit eerste deel van de cyclus ‘Het Gebroken Oor’ schreef ik in 1983/84 voor het Schönberg Ensemble, dat tien jaar eerder werd opgericht door studenten (waaronder Henk Guittart) van het Koninklijk Conservatorium in Den Haag, naar aanleiding van een uitvoering o.l.v. Reinbert de Leeuw van de Kammersymphonie Nr. 1, opus 9 van Arnold Schönberg. Voor Het Gebroken Oor maakte ik gebruik van mijn softwareprogramma DOS-Lab dat ik aan het ontwikkelen was. Ik wilde...

Voor het componeren van Karkas heb ik voor het eerst gebruik gemaakt van een computer. Mijn vader had een administratiebedrijf waarin hij werkte met grote mechanische rekenmachines, printers, ponsmachines, sorteermachines, en vanaf de vroeg-jaren ’80 een IBM-mainframe, de eerste computer die op de markt kwam die niet met tapes werkte maar met twee trommels die ieder zeven harde schijven bevatte. Hij zag mijn continue rekenwerk en zei op een dag dat ik dat beter met een computer kon doen; die ...

Dit werk beschouw ik als mijn eerste ‘volwassen’ werk. Ik heb ervoor een aantal stukken geschreven, maar die zie ik als typische leerwerken van een jonge compositiestudent. Bint heb ik ook als student geschreven, het schrijfproces was buitengewoon moeizaam, maar opeens lukte er iets. Dat is overigens een merkwaardige geschiedenis. Het grootste deel van 1979 werkte ik aan Bint, de groep Hoketus had mij om een stuk gevraagd. Dit zou het derde stuk na het stuk van Louis Andriessen worden, ...